Джеймс Уистлер в поисках собственного стиля
Собственно стиль Уистлера кристаллизируется в начале семидесятых годов. Также укрепляются его теоретические взгляды. Как и Мане, Уистлер считает, что тема картины не имеет ничего общего с ее сущностью, он утверждает, что единственной темой для художника является сама живопись.
Когда он работает, то не ставит перед собой задачу точно передать действительность, а пытается воссоздать атмосферу тайны и необъяснимых взаимосвязей предметов и явлений, свойственных далеким воспоминаниям или даже сновидениям. С этой точки зрения он близок к импрессионистам, которые тоже пытаются отобразить быстротечность момента. Но Моне и Ренуар стремятся показать изменчивую действительность, исчезающий миг, тогда как картины Уистлера лишены временной привязки, все в них ближе ко сну, чем к реальности.
Уистлеру удается создать таинственную атмосферу и в портретах. Некоторые из критиков даже приписывают художнику магическое умение проникать в душу изображаемого персонажа. Но в восьмидесятых годах критики еще не готовы оценить художественное новаторство Уистлера.
Позже, когда стиль художника становится более определенным, а техника – более зрелой, становится легче объяснить влияния, которым была подвержена его ранняя живопись. Например, творчество французского художника Антуана Ватто, который в своих портретах стремился создавать поэтические, часто меланхоличные образы, было особенно близко Уистлеру.
В работах художника существует специфическое соотношение между светом и цветом. Основная цветовая гамма окутана рассеянным светом, что подчеркивает таинственную ауру композиции. Создается впечатление, что краски просто растекаются по холсту.
Живопись, в конце концов, начинает приносить Уистлеру славу и деньги – то, чего он так жаждал в молодости. Однако умудренного жизненным опытом художника теперь интересуют другие ценности: постижение тайн вечности и воплощение их в произведения искусств.
В своем творчестве Уистлер черпал вдохновение из многих видов искусства, в частности, из музыки. Поэтому его наследие не может ограничиваться только рамками истории живописи. Работы Уистлера нашли свой глубокий отклик в творчестве многих поэтов-символистов, прежде всего Верлена и Малларме, а также произвели неизгладимое впечатление на композиторов: Клода Дебюсси и Мориса Равеля. Таким образом, картины Уистлера с их «музыкальными» названиями воплотились в реальные музыкальные произведения.
